回去的路上範茗翻了翻手上的木頭說道：“這個能做個什麽東西呢？”

“做個娃娃。”丫丫坐在張太平的肩膀上麵說道。

“什麽娃娃，做個悟空！”範茗反駁道。

悟空在旁邊聽到後指著自己吱吱地叫了幾聲。

張太平笑著說道：“這段木頭雕刻小物件的話能雕刻三四件，你們兩個每人都有一個。”

丫丫示威似的看了範茗一眼，但是範茗卻沒有理會她，而是思考著要雕刻一件什麽東西了，剛才說是雕刻成悟空隻是為了氣一氣丫丫，並非心裏麵就想要個悟空的雕像。

“能不能雕刻一串珠子？”她見到蔡雅芝一直帶著一串金黃色的珠鏈，看上去不錯，便尋思著讓張太平也給自己雕刻一串。

“可以呀，你想要珠鏈？”張太平問道。

“是的。”

悟空聽出來沒有自己的份兒了，便又指著自己吱吱叫了幾聲，在張太平身邊蹦跳著。

張太平不由感歎猴子不愧是最接近人類的動物了，無論是學習能力還是其他的都是很強的，在家裏住了這麽長時間，悟空現在的智商就像是一個小孩子，能聽懂一下簡單的語言，能清楚地表達自己的喜怒哀樂。

範茗伸手指在悟空腦門上彈了一下說道：“沒有你的份兒！”

悟空立即聳拉著腦袋安靜下來，默默地跟在後麵。

回家之後張太平首先就進去將這件事情告訴了了老爺子。

“你說那是金絲楠木？”老爺子頗為吃驚。

“是的。”張太平點了點頭“剛才我和王貴還有老村長又過去看了看，確認就是金絲楠木。”說著將手中的一截木頭低了過去。

看過之後老爺子感歎說道：“嘿，寶貝在眼下待了幾十年卻沒有發現，還真是”老爺子雖如此說，但臉上卻沒有什麽遺憾同喜的表情，隻是有感而發了一句感慨罷了。

張太平笑著說道：“還不都一樣，從外麵根本看不出來這棵樹有什麽特別的，沒有砍開來也不知道木頭裏麵又香氣，幾十年沒有看出來也正常，試想誰會吃飽了沒事乾去研究一棵枯樹呢。我也是在爺爺今天的提醒當中才感覺它有些非比尋常。”

“打算怎麽處理？”

“算是公家的，我已經過去和老村長商量了，準備明天開個會之後將其伐倒再說，免得夜長夢多。”

吃過晚飯後一家人坐在一起看電視，張太平拿出雕刻的工具開始處理雕刻這塊金絲楠木。

木紅魚無疑是認識這塊木頭的，微微帶著驚訝地對著張太平說道：“大哥讓我看看手裏麵的木頭。”

張太平遞過去，她翻看了一會兒又放在鼻子下麵嗅了嗅問道：“這是不是金絲楠木？”

張太平點了點頭：“不錯，就是金絲楠木。剛才出去看了一下，那棵被雷劈了的樹就是一顆金絲楠木。”

“那麽大呀？”木紅魚帶著吃驚，她可不像是範茗那樣一無所知，由於家世的關係，她自小就接觸了不少這類的東西，知道金絲楠木的價值，村中的那棵枯樹她也是見過的，能大概估算出其價值來，所以吃驚。

張太平笑著點了點頭，心情著實不錯，這麽大的一棵楠木賣的錢不管是村子裏麵留下來辦成什麽廠子或者企業還是分發到每個人手裏麵都是好事情，能讓村裏麵發生天翻地覆的改變。

“大哥準備用這塊雕刻什麽？”

張太平回答道：“丫丫讓我給她雕刻一個娃娃，範茗要一串珠子，可能還能剩下一些木料，到時候看能雕刻個什麽東西就雕刻成什麽東西吧。”

看著張太平上下紛飛的刻刀，木紅魚說道：“大哥能不能也教教我雕刻？”

“行呀。”張太平想都沒想就答應了，木紅魚由於腿的原因注定不能自由行動，這樣就會少了許多樂趣，能學會了木雕用來打發時間也是個好事情，因為一旦沉浸在當中之後時間就會過得飛快。

範茗轉過頭來將來年個人在談論雕刻，便又轉過頭去看電視了。她雖然羨慕張太平雕刻的本事，但自己卻是不會去學習這個的，主要是雕刻需要耐心，往往在哪裏一坐就是老半天一動不動，這個是她怎麽也做不到的。

而蔡小妹和葉靈卻圍了過來坐在張太平身邊饒有興趣地聽著他講解。

張太平說道：“雕刻是雕、刻、塑三者的總成，分的類型很多，有木雕、石雕、玉雕以及象牙雕好些個種類。”

“那大哥最擅長的是什麽種類的雕刻？”木紅魚問道。

“當然是木雕了，當時學習的時候一個是因為木頭可以就地取材不用花親來買，在一個原因就會雕刻木頭的刀最便宜，而其他的刀具有點貴，最便宜的一套也要好幾千塊錢，貴的甚至幾萬塊錢。對於當時的經濟情況來說實在是有點多了，所以隻能買得起最便宜的木雕刻刀了。不過呢，其他材質也能雕刻。”

接下來張太平就給他們大致講解了一下木雕的流程：“木雕可分為鑿粗坯、掘細坯、修光、打磨、刻毛發、著色上光以及配置底座七個過程。”

粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。

鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裏，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裏，就是從木料表麵開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難複肥”，“內距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。

“主要的意思就是要根據木材的具體情況和雕刻的意向而留有餘地對不對？”範茗一針見血地說道。

張太平讚賞地點了點頭，教聰明的學生就是讓老師舒心，隻要一點就會。

掘細坯就是先從整體著眼，調整比例和各種布局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

修光就是運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表麵細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。

“前麵的掘細坯還不算是精雕，這個才算是到了精雕的過程。也是體現雕刻技術的時候。精微藝術貴在精微，也難在精微，因為它不僅術其微小，還必須在微小之中再現藝術神采、韻味。每一件精微藝術品，無不是成功於所實的基本功之上，同時，又綴滿了心血和汗水。”張太平說道。