看到黃一賀出現在阮若霖的辦公室，顧北就明白了，剛剛阮若霖給他打電話，讓他回來一趟的時候，為什麼語氣不情不願的。</P>
“黃導，有日子沒見了！”</P>
黃一賀見著顧北，也不禁笑了：“確實挺長時間沒見了，這次又得麻煩你了！”</P>
呃……</P>
用得著說這麼直接嗎？</P>
“瞧您這話說的，有事您說話，還用得著勞動我們主任的大駕給我打電話！”</P>
阮若霖坐在辦公桌後麵，看著這倆人，一個大大的白眼是老太太最後的倔強。</P>
如果隻是黃一賀求到她的話，她是絕對不會讓顧北回來的。</P>
《知否》的拍攝工作正處在緊張階段，哪能讓顧北為了彆的事耽誤時間。</P>
可是，黃一賀去找了洪敏生，有洪敏生出麵，阮若霖也不好說什麼，兩個人是平級，但洪敏生主管文藝部，三個製作中心都屬於文藝部的下屬部門。</P>
這麼算的話，洪敏生也算她的半個領導，再加上對方用台裡的榮譽問題說事兒，她實在是沒法拒絕。</P>
也就隻能辛苦顧北了。</P>
“小顧，找你來，就是為了今年春晚的事。”</P>
這麼早就要開始籌備了？</P>
距離過年還有好幾個月呢，現在就開始籌備，是不是早了點兒啊？</P>
往年都是十月份才開始運作的。</P>
聽黃一賀這麼說，他這是正式被任命為今年春晚的總導演了。</P>
明明86年的春節晚會結束之後，黃一賀已經決定不再擔任春節晚會導演了，這次再度被請出山。</P>
想來應該還是因為去年的春節晚會被多方詬病，認為缺乏新意造成的。</P>
其實要說缺乏新意，還是有點兒過分苛刻了。</P>
歸根結底還是因為現在的電視節目逐漸豐富起來，觀眾們的欣賞水平也漸漸的提高，還用以前的套路，已經沒辦法滿足觀眾的要求了。</P>
類似這種情況，越往後，就會變得越明顯。</P>
為什麼後來的春晚，被觀眾認為一年不如一年，明明廣大文藝工作者們已經竭儘全力，力求有所突破，甚至還請來了影視名導馮褲子來做春晚的導演，但還是不儘如人意。</P>
主要原因到底出現在什麼地方呢？</P>
站在觀眾的角度，顧北認為，春節晚會的導演好像一直沒明白一個最為核心的問題。</P>
這一年一度的春節聯歡晚會，觀眾們究竟期待的是什麼？</P>
最起碼有兩點是人們共同的願望，一個是晚會能不能帶來不一樣的新鮮感，二是晚會內容要儘量生活化、接地氣。</P>
每一屆春晚的導演或許注意到了這個問題，也儘量把每屆春晚都辦得有特色些，於是高科技用上了、五彩斑斕特技用上了，等等。</P>
可當晚的熱鬨勁兒一過，觀眾們還是感覺不滿意，費心費力儘量辦好晚會，可觀眾並不買賬。</P>
究其原因，觀眾不滿意的是內容，而並非形式，說白了，導演和主創們把問題的聚焦點沒有聚焦對。</P>
並非是大家期望值過高了，而相反是期望值越來越低。</P>
重新把第一屆春節晚會拿出來再看，沒有後來的高科技表現，也並非光怪陸離，連演員們的穿著打扮也都很樸素。</P>
但觀眾們看了以後，始終難以忘懷，晚會結束的時候，所有人都戀戀不舍，甚至會有一種失落感。</P>
這樣的感覺，隨著春節晚會一屆一屆的辦下去，似乎很難再找回來了，其原因是當初晚會的內容都非常接地氣，即使一些政治內容也與生活緊密相關，晚會生活化、生活晚會化，這才是藝術的魅力和生命所在。</P>
再有就是，作為春節晚會策劃者，似乎過分的想當然了，總想著把晚會辦得高大上。</P>
黃一賀也犯過這個毛病，也造成了迄今為止，最為失敗的一屆春節晚會。</P>
另外最近這兩年的春晚，有些節目安排也越來越莫名其妙，管弦樂演奏，小提琴獨奏，歌劇表演……</P>
難道不考慮一下觀眾能不能欣賞的問題嗎？</P>
晚會最終還是要用節目來表現出來的，節目自然也是要分層次，高雅的、通俗的，再有就是雅俗共賞的。</P>
顯然，最近這幾屆春晚的總導演過分的追求高雅了。</P>
可事實上，真正欣賞高雅藝術的人並不多，畢竟春晚麵對的主要對象還是普通老百姓，失去了主要觀眾，春晚的意義也就不存在了。</P>
春晚的主調應該是通俗藝術和雅俗共賞兩種特色並駕齊驅，高雅藝術不是不能有，起到畫龍點睛的效果即可。</P>
而這幾年春晚高大上的表現，確實讓普通百姓難以接受，就連最貼近生活的語言類節目也變得不是那麼生活化了，最後，總是加上一句口號。</P>
實際宣揚美德也好，理解政策也好，生活中都在潛移默化的執行著，藝術作品中也同樣可以潛移默化的表現，何必非得口號式表現呢？</P>
難不成生怕觀眾看不懂？</P>
而且，對於“俗”的定義，似乎也出現了偏差，通俗藝術不能理解為低俗，隻要不存在政治問題、色..情問題，是觀眾喜聞樂見的，就應該把這頓年夜飯開放式的貢獻出來，太拘謹的藝術就不是藝術了。</P>
因為藝術來自於生活，而如何回到生活卻成了難題，這才是春晚不儘如人意的問題所在。</P>
把握好雅俗共賞的尺度，再合理的呈現出來，這才是春節晚會的正確打開方式。</P>