進而引申出愛國和對東突厥的痛恨。

尤其是那些十五六到二十歲左右的讀書人更是重點談論的對象，甚至於民間的販夫走卒都是多有討論。

目前的輝月大劇院並沒有對普通人開放，但是普通人還是通過種種情形知道了裡麵的故事，最簡單直白的就是前兩年李恪通過茶館方麵推出的說書人。

這些說書人已經掌握了整個《娼妓》的故事脈絡，並且聲情並茂的對整個故事做出講述，每當講到精彩之處，那茶館當中都能聽到叫好聲。

而現在的輝月大劇院也是很忙碌的，主要就是培養新人，就像是李恪所想的那樣，大量的勾欄加入了進來。為啥？無他，利益！

安瑩現在在長安城的名頭甚至比那些花魁都要重，她之前不過是一個小勾欄裡麵，人人皆可一親芳澤的小娘子，但現在比三大樓裡麵的花魁名氣都要大！

每日光是賞銀就是一個不小的數字，更何況其他方麵的隱形地位，那安瑩曾經所在的勾欄，現在掌櫃的都不做皮肉生意了，原本的小娘子都是整日唱唱曲兒，就有大量的文人士子趨之若鶩。

這特麼就是名氣的作用啊！

但這一切的根底，卻讓安瑩更加的淡然。

換而言之，現在不少富商都願意將她娶回去當一個小妾，但安瑩卻真正做到了心靜如水，無他，經曆太多了。

就像是那句話一樣，眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。

早就在勾欄裡麵沉浮過，她很清楚能有今天是誰帶來的，雖然那些人看似將她捧得高高的，但是她卻知道，這一切就像是那無根浮萍，如夢似幻。

“殿下在見到李恪的時候，安瑩麵色恭敬的向李恪行禮，這些人當中，能夠值得她尊敬的不過就是殿下一人而已。

如若不是她身子乃殘花敗柳，她也要自薦枕席。

“在教新人？”李恪笑了笑，他能拿出來的也不過就是一本演員的自我修養，以及後世在網絡信息時代看過的，關於一些演員的描述，僅此而已，更深入的他也了解的不多。

而關於這方麵的書籍，因為也不能直接拿出來，裡麵有關於很多實例和人名等，需要李恪進行更改才行，但他哪有時間？有那些時間，他還不如去整理一些技術性書籍呢。

所以演技這東西……讓這個時代的人野蠻發展吧。而這些勾欄小娘子，人生經曆足夠豐富，喜怒哀樂不知道經曆過多少，而且她們也並不怯場，畢竟能在大庭廣眾之下跟一幫男人開車的小娘子，還在乎下麵有幾個人看？

這個時代，像李恪那樣隨便對上李長歌和柳青蟬這種，草草了事，是很正常的事情。