章子恩這個導演，張一謀自然是認識的，西影廠的前輩，原先是美術設計，後來也轉行做了導演。</P>
這一次張一謀出事，章子恩是西影廠裡少數幾個沒有落井下石的，甚至還在廠內的一次會議上，幫著他求情。</P>
對此，張一謀是十分感念的，易青突然問起章子恩導演，顯然不是無緣無故，或許是有什麼好事，也說不定。</P>
“認識啊！找他有事？”</P>
易青找這位章子恩導演確實有事。</P>
之前《宰相劉羅鍋》的導演一直沒定下來，這會兒見了張一謀，易青突然記起，前世原版的《宰相劉羅鍋》不就是章子恩執導的嘛。</P>
雖然對這個導演不是很熟悉，但是原版的《宰相劉羅鍋》能夠在條件非常簡陋的情況下，將一部戲說劇拍出正劇的感覺，在劇情編排，服化道設計方麵都有值得稱道之處，章子恩導演的功力可見一斑。</P>
“是這樣的，下半年公司準備開一部古裝的電視劇，清朝的，一直沒找到合適的導演，突然想起來章導以前拍過《神鞭》，打算請他過來見見。”</P>
章子恩導演之前知道過好幾部古裝劇，其中最為出名的就是《神鞭》和《黃河大俠》，特彆是《神鞭》，當年可是全國熱映，受歡迎程度甚至都不比李連潔的《少林寺》差。</P>
說句題外的，白七爺陳保國還在《神鞭》這部電影裡，演了一個反派玻璃花，那麼一個大帥比，愣是演個醜角，還演的那麼惟妙惟肖的，對此易青也隻能掰著大拇哥喊“牛掰”。</P>
易青瞄上了章子恩導演，這要是放在以前，肯定是請不動人的，國家單位的人怎麼能出去給私人拍戲。</P>
但是現在情況就不一樣了，全國各地的製片廠因為資金問題都在減產，雖說廣電出.台了新政策，允許私人企業涉足影視劇製作領域，但畢竟是剛開的口子，而且，人們本來就對這一行不熟悉，沒多少人敢輕易下場，短時間內，影視劇製作資金短缺的現象還是沒辦法得到改變。</P>
所以，依然還有好些導演都沒活乾，有的製片單位，甚至連工資都發不出來，這會兒請人的話，應該問題不大。</P>
張一謀聽了，得知是這麼個大好事，連忙說道：“要不我先聯係一下章子恩導演？”</P>
要是易青真的能相中章子恩導演，張一謀這也算是還了一筆人情。</P>
易青點點頭：“行啊！要是能請來京城最好，到時候，見個麵，當麵聊也方便一些。”</P>
戲說劇這種全新的題材，國內除了他之外，還沒有誰接觸過，章子恩前世能把這個戲拍成經典，但當時一大批港台的戲說劇已經被引進國內，有先例可循，最差還能模仿。</P>
但現在這個題材領域還是一張白紙，章子恩的導演功力不需要質疑，可易青還是擔心他把這個戲給真的拍成正劇。</P>
風格偏向正劇沒關係，但卻不能按照正劇拍。</P>
張一謀當即答應下來，不過就是打個電話的事，又不麻煩。</P>
這個事說完，張一謀又惦記上自己的事：“易~~~~易總！剛才您說，我可以自己找劇本，原創的，改編的全都行，您這話~~~~~”</P>
易青笑了：“放心，永遠算數。”</P>
張一謀聽著也笑了，臉上的褶子更多，趕緊起身拿起放在牆邊的包，而後從裡麵拿出來了一摞稿紙，遞給了易青。</P>
“易總！您看看這個。”</P>
易青見狀，不禁好奇，張一謀這顯然是有備而來啊。</P>
這是算準了自己對他這個新晉柏林金熊肯定感興趣了。</P>
這······難道是劇本？</P>
接過一看，隻是粗略裝訂過的稿紙封麵上就倆大字一一活著。</P>
臥槽！</P>
翻開看了兩頁，果然，這是於華小說《活著》的手稿。</P>
抬頭看了張一謀一眼，這麼牛掰啊，連人家的手稿都拿來了。</P>
這得是多大的信任。</P>
隻是這才89年初，張一謀現在就計劃著改編這個小說了？</P>
易青要是沒記錯的話，於華的著作《活著》初版是在1993年，隨後94年就被張一謀拿走改編成了電影。</P>
要說張一謀早期最具代表性的作品，除了讓他捧得柏林電影節金熊獎的《紅高粱》之外，那肯定就是《活著》了。</P>
這個戲最終讓葛尤加冕了戛納影帝。</P>
如果說，《紅高粱》表現出了一種悲壯，浪漫的話，《活著》這部電影則是純粹的對特殊社會背景下的人性分析了。</P>
易青前世在看過電影之後，後來也看過於華的原著，和電影一樣，於華用了一種非常悲涼而平靜的筆鋒，描繪出了一家人在大時代背景下的悲歡離合，清清楚楚的告訴每一個讀者，在那種困苦的生活環境下，活著，本身就是一種不屈服的姿態。</P>
故事的主人公福貴，從敗家的地主少爺到演皮影謀生，再到被拉去做壯丁，生之艱辛，可見一斑，在那個年代，人的命運完全不能由自己掌握，猶如一葉浮萍，在大時代的洪流中翻滾。</P>
敗家氣死父親，母親又在無儘的守望中含恨辭世，妻子含辛茹苦拉扯孩子長大，原以為一家人總算可以過上屬於他們的幸福生活，原來卻也隻是一場空。</P>
福貴一輩子好像一直在不停的經曆著身邊人的離去，對於與至親生離死彆的悲傷，唯有默默承受，歲月的變遷，漸漸磨平了苦難的痕跡，像牲口那樣的活著，其實就是活著的意義。</P>
中國的幾代人，其實都是在這苦難的環境中，堅強的活著，不埋怨也不消沉。</P>
故事對於時代的淡淡諷刺，實則告訴人們，那本人們早以為翻爛的時代的大書，其實還沒有真正展開，而在這之中，個人命運僅如螻蟻。</P>
福貴這個形象是那一輩人的縮影，他們從那樣的年代走過來，仍然隻是平凡地生活在現實之中，他們四十年的生命曆程見證了幾度動.亂變遷，見證了一個全民的瘋狂年代，被動的接受著不斷變化的個人屬性，縱使生活夾雜著艱辛與淚水，依然勇敢的接受。</P>