在隨後時間到來時，劉清山帶領著舞蹈演員走出休息室，無論走到後台的哪兒，路途中遇到的人都在鼓著掌為他們喝彩。

此時的舞台上漆黑一片，主持人已經宣布了即將演出的曲目，劉清山親自牽著最前麵的人走到了舞台中間位置的金色拱門下，然後迅速離場。

隨著音樂響起，燈光亮起，21名殘疾人舞蹈演員的手臂，如同蓮花般綻放在鑲嵌佛門字符的拱門下。..

雖然她們聽不見，但他們舞蹈的整齊程度卻出人意料，不僅瞬間驚豔了全場，更用舞蹈征服了每個人的內心世界。

整齊的動作配以變幻的色彩，再一次觸動了人們的感官係統。

原來，人們才發現，舞蹈還可以這樣的美。

《千手觀音》的每一個畫麵都讓觀眾難以預料，有如夢幻。

當舞者把手伸起來，觀眾以為要出手了，實際上這時是開始手指的變化。

當整個扇麵出去以後，舞者要把三分之二的手收回來，在手和手之間，抖動著把它重新展開，簡直就像閃光一樣。

這些動作安排使千手達到儘善儘美，將藝術的美感發揮到極致，形成變幻莫測的感覺。

觀音形象充滿了愛與善，代表著東方女性的典雅，是從內心發出一種安詳與平和。

她們就是在用身體，用手，用眼睛，甚至細微到用每次呼吸和心跳來表達。

但常人根本無法想象，21個聾啞人如何能在無聲的世界中保證每個動作的準確無誤。

這群生活在無聲世界中的舞蹈演員，為了將這個節目演繹得天衣無縫，克服了常人難以想象的困難。

為了鍛煉形體，她們每天清晨六點多鍾就開始跑步，排練中出了差錯，演員們就會在手上畫一條黑線了來提醒自己。

正常舞蹈演員排練四個小時，他們就排練十二小時，憋著一口氣和自己死磕。

每天練習超過一百遍，硬生生將每個動作融化在了血液裏，刻進自己的肌肉裏。

千手觀音的尺寸極其關鍵，一是手臂高度，二是手的位置，每一次出手，手和手的位置不能超過三厘米，而且動作要瞬間完成。

因出手高度不同，演員們視線也被遮擋，看不見也聽不見。

為了保持動作統一，後麵演員的鼻尖要頂住前麵演員的後腦勺，腳尖跟前者的腳跟也是緊緊相連，靠著觸覺和吹氣來傳遞信號。

甚至睡覺的時候，把自己的手固定在特定的角度，綁在床上。

就是這樣和舞蹈的死磕，《千手觀音》才綻放在了這個舞台上，以及未來可期的世界舞台，讓世界都能看到來自東方的神秘力量。

這一幕太過經典，所有觀眾對千手的舞蹈動作，以及無聲音樂都感到了特別的震撼感。

其中的「千手千眼」非常有形式感，群舞的表演很輝煌，視覺上帶來的強烈衝擊感，化作了雞皮疙瘩滿身。

舞劇從千手千眼貫穿過來，有一個蓮的意象，苦海普渡，每到那個時候都形成一個蓮花。

而且它在華國形象問題上的探索是成功的，它的舞段、構思、結構、內容以至節目單都是很華國的，也勢必會我希望這部舞能夠成為舞蹈界的一個教材。

這支特殊的舞蹈讓人的肢體語言散發著美的清香，讓舞蹈這兩個字堅守在它的本執與本質意義上而不被迷失，不斷留下驚鴻一瞥。

這是一部「無中生有」的作品，無卻生了千，千生了萬，生了萬物，這是平中出奇的作品。

尤其是它的雙人舞，不僅突破了芭蕾和現有的形式，而且還運用雜技、武術，增加了創新的力度，深化了感情。

看

一個舞劇要看故事、音樂、表演等四個方麵，這部舞劇在體現編劇意圖方麵幾乎達到了完美——大美無言，大善無邊，忘我獻身，救苦救難，聲光化電，美輪美奐。

它讓我們淨化了心靈，讓世界和諧，讓天人合一，或者說天地合一。

它是在追求一種淨，淨是不容易的，它是一種高的境界，轉化為一種舞蹈精神，種植於舞台上的真正的魅力當中。

而它的音樂的和聲結構非常簡單，沒有用特別複雜的現代技法，調式功能性推動非常強。

音樂演繹得非常大氣、乾淨，技法簡潔，形象鮮明，是一部特色十分突出的舞劇。看書菈

這部戲是一群智慧的藝術家艱苦有效勞動的結果，而且舞劇本身能夠展示心靈外化的努力，不僅好看，更是一種震撼。