當然了，並不是所有的人都能看出劉清山的這些表演特點來，甚至更多人根本不會聯想到這麽多，他們僅僅是覺得他此時在舞台上的表演，總有種莫名其妙的舒服感。

或許你具體說不出他哪裏好來，可他的演技是在把自己與觀眾放在平等的地位上，不需要觀眾對人物有任何的直觀感，他已經在潛移默化地把這個「複雜」的活人鮮活地擺在了你麵前，把所有的精彩流露出來給你看，缺他不可。

亦或是人們在日常生活裏可以經常接觸到的那類人，明明沒有刻意搞笑，卻能偶爾冒出一句令人拍案叫絕的經典冷幽默出來。

但對於那些專業演員們來說，就看出了裏麵的門道了，這種演技分明是對「喜劇」理解的一種高超水準體現。

他在喜劇裏出現，你隻會覺得好的喜劇演員，多半不會覺得自己很好笑，因為喜劇來源於生活，他隻是自然的「表現」生活而已。..

現在的喜劇作品越來越多，為了搞笑而搞笑也風起雲湧，但是，大部分都沒有什麽可談論價值。

更多的喜劇演員還基本處於以下兩種狀態：

要麽對「喜劇」的理解不夠，專業水平不行，直白了說，根本就是喜劇天賦不行，比如某超這種自己認為自己很搞笑的，令人尷尬非常。

要麽是有些天賦，但是對「日常生活」的理解還不夠真誠，純粹為了搞笑，為了市場而搞笑，像某騰這種。

如果還想進一步發展的話，還是得考慮下這點，更加真誠一點，人物更加生活一點，太迎合市場的喜劇永遠是廉價的。

劉清山今晚表現出來的就是這種真誠和更生活化，他的節奏感，分寸把握簡直絕了，平凡無奇的角色下，卻貢獻了張弛有致的演技。

可他絲毫沒有把兩位主角的風頭搶了去，而更像是把接到的笑點、包袱又以一種太極推手般的模式使之擴大化了。

就像唯一的一次小品彩排過後，本善大叔對他的評價，「他可以一本正經地演一個非常不著調的人，說著不著四六的話，但是他的態度是誠懇的。」

這種誠懇若體現在喜劇裏，就是生活中「麵冷心熱」的喜劇小人物，很俗氣很沒創意的感覺。

但觀眾就是喜歡這種沒什麽大本事、有點小狡猾，骨子裏還特善良的平頭小老百姓。

當然了，誇張式的喜劇表演絕非一無是處，就像另一位依靠國視春晚曾長期霸屏喜劇小品的陳佩斯。

人家就是渾身都是戲，一個眼神，一個動作，走路的姿態等等，無一不是最頂級的喜劇表演天花板。

可他演繹的角色，大部分喜劇是采用了經典而又討巧的方式，照樣沒有脫離平頭小老百姓的形象。

可見是否接地氣，至少在華國的舞台上才是最能深入人心的。

劉清山今天的表演不是依靠誇張的肢體語言，全憑神色和語句之間透出的京派幽默。

進而把這些小人物的「心路曆程」，通過喜劇的方式表現出來，並逐漸形成了輕鬆、自然外加調侃的黑色幽默或冷幽默的喜劇風格。.c0

這樣的角色特點看似不張揚，毫無特點，卻表現出一種特有的無形喜感，並在氣勢上不讓兩位主角分毫。

即便是演技派，也極少有演員能像他這樣，不僅能夠主導演出作品的氣勢，更能夠調節作品裏其他演員之間的氣場。

而所有的一切，都不是劉清山特意表演出來的，而是他的一種對待表演的自我態度。

因此，他才會對小品彩排過後本善大叔對自己演技的高度評價，而感到了有些出人意料。

因為他從來都是這樣為自己定位的：做一個華國影壇最純粹的演員，樸實的凡人，

千麵的戲精；我隻是一個戲子，就是為了取悅觀眾。

這是脫離於劉清山致力於打造屬於他的娛樂王朝之外的專業個人素質，跟事業的野心並沒有牽扯。

整個小品演完，很多人幾乎都笑得險些岔氣，而劉清山的這一版本，也確實修正了一些原版中的宣傳口號似的台詞。

所以這部作品自始至終沒有像某些演員那樣：一、試圖淩駕於百姓頭上；二、惡意扭曲淳樸的百姓形象。

它沒教你「咱工人要為國家想，我不下崗誰下崗！」

它沒塑造一個隻會說「我驕傲」的白癡保安。

它沒給人造成一個天天「來了夥計、有事夥計」的魯省人傻楞的刻板印象。

它沒張口一個「你媽是巴紮黑」閉口一個「你媽是巴紮黑」。