在群體戲正式開拍之前，先拍了一段前一天的場景。

第一個鏡頭裏出現矮樹叢，以及安娜保釋回家時家門口的輕霧和花叢，相對於不斷切出的女主角的特寫，這其中的阻隔如何消除就是導演後期要解決的問題了。

而後就是安娜麵對母親的遺體，拿著地圖跟母親指著說：這是我住的地方，那裏空氣和陽光很好。

那時的場景是女主人公出獄，一個人淒涼的去給無緣見最後一麵的母親上墳，那一副畫麵正如晚秋的景色般蕭瑟。

她當時表現出來的表情卻是一種傾訴委屈的變形撒嬌，間接的給出了能令人吞聲忍淚的悲愴感。

即便是作為旁觀者，劉青山也由心感到了一股酸楚的味道，很多感情相對脆弱的女粉絲甚至當場流下了眼淚。

隨後的葬禮拍攝就沒什麽演技需要了，隻要保證當時氣憤的肅穆就好。

葬禮結束後的聚餐，一個熱鬨而又瑣碎的大家族中的爭吵就開始了，他們在討論房子賣了以後怎麽分，以及家族餐廳的支配權。

後景虛焦的家庭成員一直在爭吵推搡，而勳和安娜的前男友的對峙引出了“餐叉”這個物件。

勳以戲謔的方式平息爭執，本是開玩笑的話卻出現了意想不到的影響。

安娜做出了一個恍然大悟的表情，隨後以大喊和大哭釋放出內心積壓的力量。

此時金溪善的演技迸發出了天後該有的極高難度，因為安娜的情緒在勳和初戀情人之間的衝突中徹底地爆發了。

一個是剛剛認識的做皮肉生意的陌生人，一個是青梅竹馬的又愛又狠的鄰家大哥。

現實與回憶衝突，徹底崩潰了安娜的底線，再怎樣冷若冰霜也抵不過這種愁苦。

正如每一個在感情中被逼瘋的女人一樣，她吼叫，抱頭痛哭,無助，畫麵冷的快要死掉。

她這時候的情感發泄是必須的。

當你的親人滿臉堆笑，笑裏藏刀地跟你商量房子買賣，餐廳股份。

當你曾經的最愛背信棄義，跟一個讓你想吐的女人結婚生子卻依舊迷人。

當那個教你疊紙的母親躺在刻錯了生辰日期的墓碑下，你卻沒有在她垂垂老矣之際奉養她，陪她度過那短暫的天倫之樂。

還有那個身上甩不掉的汙點，不僅僅是那永遠脫不去的沉重得壓迫到你喘不過氣的犯罪記錄，還有物是人非的慘痛經曆，愛人捶在你肌膚上的每一記拳頭。

金溪善一直以來的麵無表情，已經難以抵抗生命的洪流肆虐了。

她的一顰一蹙，毫不費力地表現出了安娜的所有心理狀態，一個有欲望又絕望，行屍走肉看不見希望的女人。

她的麵具隻摘下來過一次，說出了那句台詞：“你為什麽用他的叉子？為什麽不是別人的非得是他的？”

安娜對前男友說的這句話，表明了她已意識到外部環境威脅的不可改變，同時再次強調了“餐叉”這個物件的重要地位並使之實體化。

類似的畫麵還會在最後一場戲中出現，安娜不斷用餐叉去戳桌上的蛋糕，同時蛋糕也是對影片開頭碎紙片的修複，這個動作既是安娜的認知和學習，也是影片要去做而注定無法完成的探究。

人不斷提升自己內心的強大，到底要提升到什麽刻度才可以戰勝外部環境的阻礙，獲得個人的幸福，這或許才是影片的主題。

大聲質問過後，是安娜蹲在地上的沒頭沒腦的崩潰痛哭，這一段的表演，金溪善完全把那個恬退隱忍、厚積薄發的女主角演繹得淋漓儘致。

那一刻的她渾身都是戲，真正把那個有錯綜複雜情緒的女人簡直演活了，很多圍觀者都看得目瞪口呆，眼角溢出了淚水。

接下來是勳和晟大打出手，把家屬答禮宴攪得一塌糊塗，才算是讓人們從那種悲愴淒婉的情緒裏掙脫出來。

關於劉青山扮演的勳這個角色也實在值得一說，他也同樣受著威脅，也同樣需要重新給自己一個身份的定位。