劉清山將兩邊的關係都聯係好，才再一次返回到劇組裏。

今晚的文戲部分完成的差不多了，剩下的時間就專攻動作場麵的拍攝。

這些內容也是陳龍最擅長的，劉清山隻針對某些高難度動作提一些自己的建議，大多時候就負責排練時的陪襯。

昨天他手底下的那些人就趕到香江劇組了，包括陳祖名也一起來到，不過他向來對有他老爸在的場合能躲就躲，今晚並沒有出現在拍攝現場。

張家兄弟目前就是未來劉家班的主要班底，但並非是張國棟他們，而是張家的一些旁係子弟。

這些人都得到過張家的武術傳授，儘管實力遠遠達不到張家兄弟的水準，但比香江的武行們還是明顯高出了一大截。

隨後再有劉清山的一番指導，已經陸陸續續有人進入了後天低階，花拳36手更是人人精通。

這套拳法也已成為了香江和內地武行們的必修拳術，隻是接受指導的程度不同，在香江也隻有像是甄自建、陳龍、吳敬、洪大寶、盧輝光等少數的幾個人得到了全套的拳法傳授。

這種拳身結合的綜合套路，勝在精妙的拳術跟腳下身形步法的結合，對一些高難度的動作做出有很大的幫助。

說實話，雖然劉清山的自身修為高到離譜，但在實際應用方麵，還隻是個初學者，這還是他參演了數個香江電影劇組的前提之下。

尤其是陳龍劇組，讓他見識到了太多大銀幕上看不到的專業知識。

例如一個簡單的演員被踢到失去重心撲倒在地的畫麵，卻因為速度不夠表現不出力量感怎麽辦？

於是陳龍發明了全新的拉威亞手法，那就是將鋼絲係在演員的鞋後跟，在他被踢中的同時後麵的工作人員迅速將他拉倒，就呈現出了十足的力量感。

再如早期的香江動作片在主角被圍攻時，反派嘍囉都是一個接一個的上來挨揍，沒輪到的就在後麵擺造型。

而陳龍覺得這種設計很不合理，於是就發明了多人配合式圍攻，配上快速剪輯，就會呈現出動作非常迅猛的感覺，而這種動作設計被好萊塢導演吸收，拍出了手持攝影+快速剪輯的《諜影重重》。

這種多人的配合式圍攻，其實就是慢動作演繹多角對打的套路式交戰模式，就如同小孩子玩武打遊戲時學電影裏的慢動作，再通過後期剪輯提升換幀速度就可以了。

別小看這看似小兒戲似的改動，恢複到正常播放速度後，簡直就跟真打無縫銜接，這樣既省力又能保證演員安全的方法，自然會得到廣泛應用。

還有人飛出去砸碎桌子凳子的鏡頭拍攝，因為被鋸開的道具根本不能移動，一碰就散，而通過魚線和牙簽的固定，陳龍發明出了這種可以拿起來用力掄也不會散，且可以用魚線來控製凳子破碎時機的道具。

這些看上去簡單，卻需要豐富的片場經驗才能發明出來的技巧性質的動作，其實就是陳龍從影幾十年的大縮影。

劉清山能學到這些書本裏不可能存在的東西，才敢獨挑大梁，以一個22歲的年紀，擔當執導大任。

同時這也是為什麽他已經擁有了獨立製作的能力，為什麽仍在跑劇組，擔當一個不以他為中心的角色的最主要原因。

即使他手裏已有幾部作品的導演經驗，有這樣的機會同樣會毫不猶豫地參與進來，如饑似渴的學習到各種專業技巧，可是花多少錢都買不到的業界經驗累計。

今天也是一樣，對一些特技幫不到的高難度動作，他才會站出來指點一二，甚至不惜敢當替身，其餘時候就是默默地圍觀，以便汲取對他而言有用的東西。

陳龍的這種攝製手法，一般情況下是不會外傳的，尤其是在他的當打之年。

如今隨著年齡越來越大，他似乎看透了很多東西，很多業內秘聞也樂意向外界透露了，絕沒有因為劉清山的能力或影響力，而網開一麵。

因為隻要跟他接觸過，就知道這個年僅二十出頭的年輕人，擁有著無限發展空間。

同行是冤家一次，用在他身上才最為合適不過。

這種情形會在《讓子彈飛》正式上映之後，一夜之間達到頂峰，原因就是他能通過自身的能力優勢，拍攝出別人不可能達到的動作效果。

僅是這一條，就會讓所有的功夫片同行們深刻體會到狼來了的事業危機感，就因為他能拍攝出來的效果，隻會讓其他投資商們的今後投資，對待拍攝內容有了更嚴苛的要求。

試想拋開劇本的優劣不談，一部影片裏呈現的是實戰般的動作設計，一部影片裏到處存在著吊著威亞飛來飛去的效果展示，那些投資人會選擇哪一方加入？

當然了，今後會以大爆發形式迅速發展起來的仙俠劇除外，但問題是現代動作片的實戰型動作設計同樣是大勢所趨，再沿用之前相對粗糙的武打設計，顯然已經嚴重不合時宜了。