原著的故事本身是架空的大周朝，改編後選擇了“落地“的做法，將故事安排在雍正年間。

“落地“並不是簡簡單單地定一個朝代，而是本著對史學的嚴謹態度，如皇帝用膳規矩、宮中嬪妃按照清朝的封號等級排位。

此時正在拍攝的金溪善的裝扮，也就是清朝時候的齊眉劉海、簡單發髻和淡粉係的旗服。

跟她演對手戲的陳健彬，從外形到氣質上也都符合劇中的皇帝形象，舉手投足間的威儀、氣度不凡。

本來按照劉清山的拍攝計劃，導演人選自然是傾向於原版導演鄭瀟龍的，但由於這位後來很著名的內地劇集大導演，此時的名氣還沒有真正冒出來，而且當時正在拍攝另一部戲。

於是做為正與劉清山合作拍攝《知否知否》的李紹紅，就被首次參與投資電視劇的韓三爺提了出來。

這位女性大導演相比那時候的鄭導可要有資曆得多，96年之前還是電影導演的她，就連續拍攝了好幾部獲得國際獎項的作品。

之後轉戰電視劇更是陸續拍出了《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》多部經典巨作，她的作品一直被賦予了具有震撼人心的魅力的觀感，是極易使人產生共鳴的極高指導水準。

而且由於她是女性導演，派出來的作品嚴格中不失細膩關懷，一貫是強調內涵的，但又是從不拒絕商業，具有女人天生的中庸與調和能力。

更主要的是，劉清山了解此人隨後還有長達十幾年的創作巔峰期，影視劇佳作始終層出不窮，不然《知否知否》又怎麽可能直接上找她？

由此他跟韓三爺的提議幾乎不謀而合，這才有了這一次的更深入合作。

還有關鍵的一點就是，李導身邊還有一位隱藏著的重要助力，她的丈夫曾衍平。

此人是比李導高一屆的學長，所學專業儘管是攝影，但不僅向來是妻子的禦用攝影師，同時還有攝影大師之外的聯合執導能力。

他不僅跟妻子之間的配合默契，而且本身還具有極強的編劇能力，說他是隱藏在李導身後的另一位創作巨匠，業內是早有共識的。

這對夫婦二人的默契配合，也就等同如具有了其他大導演並不具備的心靈相通，以及對於工作的熱情態度始終如一，使得他們的這種配合得天衣無縫的拍攝組合，形成了最行之有效的眾誌成城的工作態度。

這是遠遠超過一加一大於二的特殊工作組合，具有很多意料之外的果斷執行力，因此《甄嬛傳》在擁有了優質劇本的加持後，成功的概率又有了加成。

況且劉清山真正需要的是一個具體執行人，他的劇本已經細致到電影腳本一般的細致化了。

腳本是用在正式拍攝時導演和攝像，以及後期編輯時編輯師看的，而劇本隻是提供給你一個故事梗概，是提供給導演和演員以及編劇看的。

或者更通俗一點說，電影腳本是連環畫，電影劇本則是小。

由此可見，劉清山的劇本為什麽在市場上供不應求？除了劇本本身的優質之外，跟腳本性質的更細致化體現的關係同樣巨大。

試想擁有了動畫般的故事劇情的發展大綱，甚至連對話、獨白、旁白都有了代言體一樣的精準化，這樣的拍攝難度被極大地降低了的前提下，導演的具體執行力是不是就比創作能力更值得重視？

所以說，這對夫婦的特殊組合，能拍出比原版各更精良的作品，幾乎是毫無疑問的。

因而，劉清山來到拍攝現場的第一時間，見到的不是李導本人，而是正拿著對講機負責各個細節調控的曾衍平。

他跟劉清山實際上已經很熟了，早在拍攝《知否知否》的時候，就有過很深入的交流。

於是他第一時間就迎了上來，同時通過對講機通知到了正在拍攝現場的李紹紅。

當然他不敢怠慢的原因還在於，劉清山的身邊瞬間就擠滿了沒有拍攝任務的演員們，他需要迅速出麵來施加影響。

相比劉清山在民間的被廣泛擁護，實則在同行麵前更具有號召力和人氣魅力。

就拿這一次參與到這部劇的演員們來說，這可是一百多位不同年齡的女性演員，之前跟劉清山認識的隻有寥寥幾位，卻被一個電話所垂青，可見她們在懵圈狀態下被角色砸中的感覺得有多麽的深刻。

況且能夠被他的作品選中的重要性和艱難程度不言而喻，這個時候見到事主來了還不得拚了命的向前擠。

劉清山對她們的意圖心知肚明，或許是有一定的女孩子的原因吧，但他之前有過記憶深刻三年橫漂生活也是主因之一。

故而儘管被擠得有點狼狽，他還是滿臉的笑意，但一一應對顯然是來不及的。

幸好這個時候曾衍平扯著嗓子出現了：“都讓開！都讓開！劉先生遠途跋涉很辛苦的，下了飛機就是長途車的，有什麽話以後找機會再說！”