唯一跟補拍鏡頭沒什麼關係的演員隻有任家華，反正他近期也沒有通告，跟著劇組走一圈就當做免費旅遊了。

又是半個月之後，辭彆了眾人，劉清山就進入了緊張的後期剪輯當中。

9月15日，《大事件》正式上映。

開場技術含量十足的八分鐘長鏡頭，就幾乎晃瞎了觀眾們的眼睛，至少華國的電影裡還很少見到這種技術含量特彆高的運動長鏡頭。

用數分鐘的長鏡頭，來展現一場讓警方頗為恥辱的槍戰，精彩且更顯敘事功力。

不僅完全發揮出了偽紀錄片式的真實感，同時也勾勒出了所有當事人角色的狀態，以及冷靜客觀的敘事態度。

長鏡頭一向是導演們不敢輕易嘗試的拍攝手法，因其極容易出現乾澀枯燥的副作用，畫麵之沉悶會直接導致觀眾昏昏欲睡。

在這組畫麵裡，長鏡頭和手提晃動鏡頭比比皆是，大量地注入了寫實感，營造出了所有人物以靜製動取得最大的對峙感，????????????????場麵效果可謂是震撼人心。

這種高度風格化的槍戰鏡頭，格外彰顯出主角的凶悍異常，甚至頗有些霸氣側漏的既視感，並且一開場就緊緊地抓住了觀眾們的投入，每分每秒都充滿了緊迫感。

沒浪費哪怕一幀的畫麵電影功力，同樣驚駭到了很多同行導演，或許他們在內心感歎電影新時代的即將到來吧。

整部電影從來不是著重刻畫誰，卻能讓每一個人物都展現得淋漓儘致。

它所講述的絕非是一件簡單的貓捉老鼠的事情，其背後所蘊藏了一些發人深省的內容，比如對發生緊急事情時危機公關的方法，本片中具體告訴我們危機公關中關於媒體公關的實施策略。

劇情精彩連連，在一場警匪激烈槍戰之中，有sir主動向匪徒舉雙手投降，警方力求挽救其在公眾麵前的好形象，不惜出動大規模警力，進行一次“真實的現場直播警抓匪的好戲”。

始料未及計劃不如突發，故事並非如此順利，警方利用篩選、剪接、拚湊、編排好以為天衣無縫的真實直播片段，輿論風向開始被正麵。

但匪徒不甘示弱，把真實的現場還原至網絡，引起市民以及媒體一片轟然。

甚至匪徒與人質燒菜做飯圍桌吃飯，而警方“以牙還牙”討好現場媒體，給每人送上一盒午餐，實質上借以溫暖媒體企圖引導媒體寫正麵輿論。

接下來將直播、媒體、輿論的反應這些元素，加入了警匪之間的心理戰，也讓這部片子有了自己的鮮明特色。

關於細節處的描寫，也是不同於以往警匪片的慣常拍攝手法。

比如兩個匪首拉家常一般的交流方式，充滿著人間煙火氣，壞人也是常人，也是柴米油鹽，也曾經想好好過日子。

這部片子表達出來的東西很多，但沒有一點多餘感，帶給人豐富、飽滿而且壓縮的高級感。

把整個場景微縮在一天、一地、一個居民樓裡密集地完成，大量采用流暢連貫的一鏡到底拍攝。

就是不懂欣賞的普通人，也能明確感覺到裡邊是有些手腕在的，不是刻意用心是沒人那麼講故事。

荒謬感、諷刺感、悲涼感、溫馨感，在影片裡幾乎到處都是，而且是赤.裸裸的見棱見角，帶著刃，挖著心，為你展現出真實社會裡的各種鮮活體驗。

故事的結尾，本應該去搶劫運鈔車的阿元，卻臨時轉行當了殺手。

本應該去殺人的，阿恒也臨時轉行當了劫匪。

這部戲的劇情夠緊張，反諷也夠悲涼，其實人生有的時候就是這樣，有這麼一部分人，他們隻是想對抗社會的規則，至於用什麼方式來對抗，殺人也

好，搶.劫也好，那都不是重點。

香江的大導演王嘉偉在電影院外，接受記者的采訪時，說的一句話，就很好地驗證了此片的巨大成功。

“一上來就是那麼激烈的槍戰，就調度的流暢性和空間感來說，恐怕國內沒有人可以出其右了。”

他的話也在????????????????第二天的票房裡體現了出來，同樣的全球首映，8300萬華幣票房，已經說明了一切。