劉清山並沒有停下來等著有人提出疑問，而是繼續著滔滔不絕。

“攝影與電影這些工業化、技術性藝術手段的發明，對傳統藝術構成了挑戰。同理，穿越劇的症結所在，就是影像聯結起夢想彼岸和當下此岸的時空，讓各種真實的現實和美好的環境違背事實常理，或是科學原理結合在一起，提升觀眾的審美愉悅性。它的高難度和高風險也是並存的。”

“這一後現代條件下的新型符號模式的出現，無論在邏輯上還是實踐上會受到市場的質疑都是一種必然，這樣一種頗具創新意味的題材，既能讓編創人員和演員們大展身手，也繞不開社會各個層麵審視目光的各種挑剔和指摘。”

“試想這樣一部劇若由你們的同鄉們來打造合適，還是我這個外國人更容易逃脫嚴苛的曆史評判？年代劇的主旨是，利用曾經發生過的事來勾起人們對於那段過往的追憶和懷念，如果隻是這樣，我這個外國人是絕對沒有資格，替代你們土生土長的本地人的劇情把控能力。”

“但是後半部分的反向穿越形式，就要承擔對未來世界肆意臆造和胡言亂語的責任了，我不知道你們能不能聽得懂，但你們要首先明白一點的是，我決定自己出麵親自執導，是經曆了相當長時間的思想鬥爭的！”

話說到這個份上，對於麵前坐著的這些高智商的人，其實已經算是種很直白的詮釋了。

正如他說的那樣，若這隻是一部紀念曾經年代的劇情戲，確實是由本地人來打造更為合理，但既然有一半的戲份發生在還沒有經曆過的年代，其性質和意義就發生了翻天覆地般的變化。

這個時候執導人的身份就會是一個很敏感的，問題，如果兩者之間的年代差能夠銜接得好，自然不在話下。

但是這種銜接裡麵還存在著一個合理性的問題，寒國是一個資本主義國家，政策、製度的變化不確定性，是遠不如華國那麼穩定和值得期待的。

這也是為什麼具有華國特色的五年甚至十年計劃，在那邊的土地上能夠順利執行並且上下言行統一的基本保證。

可這種未來規劃的設計理念在這邊是絕對行不通的，因為裡麵富含著的政.治因素實在是太難以繞過去了。

基於這種社會形勢下的未來年代劇情演繹，怕是也隻有可以隨時隨地一走了之的外國人來執導更安全一些。

即便是這部劇事先就確定了不會牽扯半點的政.治背.景，但年代劇的最鮮明特點就是與當時社會背.景的無限契合度，有些東西是繞不開的。

所以劉清山的話雖算不上多用心良苦，至少也是實話實說，更重要的是他幫在場的眾人解開了一個心中謎團。

他之前並不是沒有幫寒國娛樂業打造劇本，而且還不是一次兩次，這一次親自出馬若不解釋清楚其中的原委，確實容易招來各種疑聲音。

如今他的一番長篇大論，就把其中的道理很直白地揭露開來，不能說人人心服口服，但他話裡的真誠和直言不諱還是能體會得到的。.

於是越來越多的人明白了他的話中含義，不住點頭或者表情變換著肯定的態度，也逐漸出現得越來越明顯。

自認跟劉清山還算是有點淵源的曹善民，是第一個開口發聲的：“我現在多少明白了一些劉先生的苦心，經你這麼一介紹，好像還真的隻有你最合適了！”

劉清山笑著點點頭：“這也是為什麼我在演員選擇的方麵格外用心，不敢懈怠的原因！劇情再好或者說再合理，也需要有能力的演員來飾演出來，所以我也算是把醜話說在前麵了，諸位能理解為最好，不能理解的話我也無能為力了，因為我的時間實在是有限！”

金溪善終於有機會說話了：“他本不想來我們這裡的，雪域

娛樂的拍攝項目不瞞你們說，已經排到了明年的年底！為了這一次意外的情況發生，實際上他已經把本該春節前就要完成的一部作品，推遲了兩個多月！”

這種事沒有必要用來做借口，即便這裡是寒國，同樣娛樂圈裡的事情，若有心人想調查一下，是很容易就能驗證真偽的。

金溪善的話裡話外都透露著一種無可奈何，或許是出於對她本人的信任，在場的人大都在頻頻點頭。

劉清山見縫插針地補上了一句：“不妨再給諸位透露一點，我手頭上還有專門針對貴國打造的劇本，以後我們之間有的是機會合作，所以這一次如果哪一家公司的億人沒有被選上，也請大家耐心等待，總會有合作的那一天！”

金溪善知道這個劇本已經在他腦海裡構思很久了：“這是一部多達70集的曆史正劇，由於他要嚴格遵循曆史正史，需要相當嚴謹的曆史知識，所以這個劇本他已經打磨了好幾年，有可能明年就能全部完成！”

她的話音未落，已經引起滿座動容了。

寒國的曆史記載相當有限，相關古籍裡的內容留注很多都僅僅是一筆帶過，而且這類古籍還是華國人編撰的。

因而這個國家一直想要在這些有限的曆史資料裡，找到一個很清晰的題材來弘揚一下自己民族的曆史淵源和人文厚重感。

可惜直到目前為止，還沒有一個人能把故事詮釋得既合理又符合曆史史實，這種遺憾是寒國娛樂業多少年來的心頭宏願。