<b></b></div> 遊戲發展到現代，關於故事有很多種敘事方式。

比如再常見不過的過場動畫……在小島秀夫的《合金裝備4：愛國者之槍》中，這名無比熱衷播片兒的製作人在遊戲中塞進去了540分鐘的過場動畫……甚至有連續的兩段劇情加起來就超過了90分鐘……剛好是一部電影的長度。

《無人幸存》中當然有，不過長度不會那麼誇張，實在有較長的劇情需要介紹時，葉沉溪會選擇用插敘倒敘等方式將他們切割穿插在遊戲的流程之中，玩家每一段都經曆之後會將他們自動聯係成一個整體，讓故事脈絡逐漸清晰。安插巧妙的話，還能調動玩家興趣，激發他們想要揭開謎底的好奇心，而葉沉溪對於插敘和倒敘的運用，甚至能達到草蛇灰線，伏脈千裡的效果。

他不想讓玩家長時間無法操縱角色做出動作，太過分的過場實際上對遊戲體驗的節奏是一種破壞。

還有站樁式的對白，這個實在是太廣泛了，尤其是在一些JRPG（日式RPG）或者早期的國產遊戲中運用非常明顯，像《英雄傳說：空之軌跡》係列中那種兩個小人你一句我一句的冒泡對話，或者《仙劍奇俠1》那樣。

這種方法最大的優點是非常節約成本，不需要花什麼功夫，直接配置好對話順序，開始和結束的觸發器開關即可，頂多再加上中間某些對白時候小人的走位，簡單的動作播放，跳啊跳啊，或者表示生氣時播放一個攻擊動作之類。

其實這是一種比較出戲，難以營造代入感的方法。在遊戲人們加以思考和技術改進之後，可以在對話框上增加頭像，喜怒哀樂又或誇張的三條豎線和巨汗，烏鴉飛過，睡覺的“ZZZ”等等等等的輔助方式以增加角色情緒的表現，而且隨著遊戲容量的增大，後來又增加了全程配音，好在因為動畫產業的發達，日本擁有大量優秀的聲優，可以為遊戲角色的塑造加分不少。

但無論是增加了頭像還是聲優的配音，這一類敘述方式的特點都是需要突出誇張。因為所謂自然感是一種建立在角色與角色之間，和故事、場景之間的互動關係，而這正是這一類遊戲所缺失的地方，所以他們需要通過誇張的台詞和聲優演繹，來撐起一片天，讓玩家們忽略掉沒什麼細節可言的布景和角色的肢體，表情。。

所以在《無人幸存》中，葉沉溪也不會選擇這樣去做，而是選擇了相反的方向。他對三文魚工作室的成員們的要求是，平易近人，突出自然，無論人物的動作，神情，還是對白皆是如此。

無論是人與人之間，人和場景之間的互動，基於這種方式，他才能夠給玩家帶來最大化的沉浸感，就像片頭，托伊斯在撫摸著伊麗莎白送給他的生日禮物，那隻手表的時候，手上緩慢又顯得有些小心翼翼的撫摸動作，微微顫抖著，表達了他的意外還有感動，精細的麵部捕捉的表情也能夠體現人物當時的內心情緒，這一切營造出了那個自然平淡，卻讓人溫馨無比的開場。

讓玩家笑和哭，都不應該是去撓他們的笑穴和淚腺。因為東方的背景，葉沉溪在講述故事的時候比西方的製作人們更懂得如何去留白，退上一小步，不那麼滿地，反而營造出一種隱忍的張力。

還有電子書類等其他敘事方式，不過和《無人幸存》沒啥關係，不提也罷。

三文魚工作室一共有5名專門負責劇本敘事設計師，注意他們的職位不是劇作家，而是敘事設計師。因為這是兩個不同的方向。

遊戲的故事大體是葉沉溪自己搗鼓的，然後交給他們，並和他們一起討論完成了故事敘述的方案，分為了兩個階段。

第一個階段是為角色負責，葉沉溪工作的重心是如何去塑造那些活靈活現的遊戲角色，第二個階段則是為玩家負責，目的是如何讓玩家們感受到他們要表達的東西，並且還能帶來良好的遊戲體驗。

這也是劇作家和敘事設計師的區彆所在。

故事本身的精彩程度，其實各部電影之間，各個遊戲之間，差彆都不會太大，真的，很難出現特彆搓，讓人覺得寡然無味的故事。

最大的區彆在於角色的塑造，和講故事的方法。

……

……

托伊斯關於伊麗莎白的回憶越來越多，尤其是在和艾瑪相遇之後，或許他在這個少女身上看見了伊麗莎白的影子，這讓他對於艾瑪的第一反應是疏遠和刻意的躲避。

而胡裡奧在更多的回憶劇情穿插表現之後，大概在遊戲進行到三小時左右的時候，也知道了12年前那一聲咳嗽之後發生的故事。

單槍匹馬的客車司機托伊斯，自然是沒有和武裝軍人反抗的資本的，伊麗莎白被送到了隔離區，而他則被打倒在地，發出聲嘶力竭絕望的悶吼，依然看著女兒哭泣著被帶走，喊著“爸爸，救我。”逐漸遠去，消失在人潮之中。

不過是尋常人的肉身，那是托伊斯這輩子最絕望和無力的時刻。

丹特也朝那些軍人撲去，但它被一槍擊中，也倒在地上無法動彈，隻能悲鳴嗚咽。

在玩家論壇上，這一段劇情也引發了很多玩家的討論，從遊戲討論轉化為倫理學爭辯，關於軍人的做法是否政治正確。因為他們的做法，為的是大多數人的利益，而托伊斯這一家，不過是為了大我必須犧牲的小我。

在那樣的情況下，流感突然爆發但醫療環境和水平又極度環境中，當時根本沒有能夠準確區分普通感冒和那種致命流感的方法，為了隔離區之外的那麼多千千萬萬的普通民眾能夠得以幸存，儘可能地減少幸存者被感染的可能，是否可以去犧牲有限的幾個生命。

一個標準的電車難題。

Pasca也不會在遊戲中給出答案，他隻是將這個疑問放在那裡，讓玩家們自己去思考。可能他會有所偏向，因為這個悲慘的故事是發生在主角，也就是玩家們“自己”身上，那麼他們可能天然地反對這種做法，這是關鍵點。

很巧妙的是，剛才之前他們曾經目睹了那名大夫一家身上所發生的事，並且像其他人一樣沉默著，而現在同樣的命運發生在自己身上，周圍的人又保持著同樣的緘默。

但有玩家問：“如果伊麗莎白真的感染了致命的流感，然後又感染給了隔離區外的普通人，怎麼辦呢？誰來負這個責任？托伊斯負不起，那些軍人和官員們也負不起。”

怎麼辦呢？這個問題同樣沒有人能夠回答。

Pasca在激起了玩家的思考之後，很巧妙或者說雞賊地規避了這個問題選擇所帶來的影響，因為無所謂，隔離區之外同樣淪陷了。很快感染者們包圍了這個臨時的營地，軍隊和他們發生了正麵的交火，但感染者的人數實在是太多。

他們像蜂群一樣，朝營地四麵八方狂奔而來，軍隊最終正麵節節敗退，潰不成軍。在幾個月內，流感從維吉尼亞擴散，然後到整個內華達，加尼福尼亞，西海岸，再到整個北美，以及全球。

托伊斯醒來的時候正在戰火之中，他抱著奄奄一息的丹特，然後在炮火之中穿行，找到隔離區的入口，但是那裡的大門已經完全敞開，裡麵除了一些屍體和少數還留在那裡的感染者，一個正常人類都找不到了。

托伊斯抱著丹特，跪在地上淚如雨下。

Pasca一直沒有給出一個確定的答案，關於伊麗莎白是否真的感染了致命流感四馬，後來的幸存者們將那種病毒命名為“四馬”，那是聖經《啟示錄》中的天啟四騎士，他們騎著四匹不同顏色的馬，分彆代表著瘟疫，然後爆發了戰爭，戰後人們物資緊缺迎來了饑荒，最終走向了死亡。

所以還有不少玩家想象著伊麗莎白可能依然幸存在世界的某個角落，她隨著當時逃難的人們去了安全的集散點。他們開始在遊戲中尋找各種各樣的蛛絲馬跡，甚至會有一些牽強附會的解讀，認為是Pasca的暗示。