金溪善難得的羞紅了一張臉低聲啐道：「你要點臉吧，車上還有別人呢，而且泰勒才多大，你就給她灌輸這麽不健康的想法！」

泰勒卻絲毫沒有羞澀感，仍舊一副大大咧咧的笑模樣：「姐姐，其實哥哥是在對著你說呢，朝著我說隻是為了調戲小孩子，想看到我臉上的不好意思呢！」

這一次連石慧都笑到了肚子疼：「我說泰勒，你心裏邊知道也別說出來呀，不然我老板得有多尷尬！」

其實這是劉清山在有意營造這種小曖昧的場麵，原因是泰勒這丫頭向來是容易在分別的場合情緒失控的。

在她眼裏劉清山就是她的感情全部，現在的機場內外到處是記者的身影，若是這種難舍難分的畫麵被人拍到了就不好了。

事實上也正是如此，先走的是金溪善她們，泰勒這家夥臨分別前又在落淚了，一點也沒了往日裏沒心沒肺的樣子。

劉清山回到京都同樣是半夜時分，他們都這麽來去匆匆的就是手頭的工作太緊張。

同上一次回來一樣，接機的車還是直接開回到了高科技園區。

趁著距離天亮還有段時間，劉清山抓緊時間修改劇本。

原版電影還存在著很多硬傷，這種現象也是所有影片的一個通病，往往在正式上映後，才會被發現一些這樣那樣的紕漏。

劇情上好改，慢粒是一種相對少見的惡性腫瘤疾病，大約占所有癌症的0.3%，占成人白血病的20%。

一個城市，即便像申城那樣的特大型城市，也不可能有幾千慢粒病人，更不可能都聚集在馬路邊送行。

影片最後，慢粒病人在街道兩旁送別主人公程勇的橋段渲染得太過分。

這裏隻需改成由各地聚集的患者就是了，最後的那組鏡頭也完全可以多幾個隔窗相望的鏡頭。

還有就是，慢粒白血病以及通過病友購買過天竺仿製格列衛，這些都是事實，但慢粒與普通急性白血病正好相反，多發於50歲以上的人群，平均發病年齡為65歲，男性比女性更常見。

影片中那麽多中年、青年甚至少年慢粒病人的情況不符

合???????????????事實，普通急性白血病才多發於青少年，這一點就更好解決了，多幾句台詞把什麽都解決了。

另外就像《我不是藥神》的故事原型一樣，迄今為止，流入華國的天竺仿製格列衛都是通過匯款郵寄的，並沒有電影中那樣幾十箱的走私情況。

須知，那是一盒可以服用一個月、每天隻需服用一粒的藥片，不可能幾十箱地從海上走私。

這方麵也好修改，完全可以把問題推給天竺一方就行了，甚至連幾十箱的走私都可以推到那邊的郵寄情況出現了問題就可。

至於影評界對電影中演員的表演評價很高，但都忽略了一個基本的問題：沒有表現出慢粒病人的症狀和痛苦。

這一點早在返回之前，劉清山就讓劉華等主要演員去醫院體驗生活了，而且還把二十年前就上映的《達拉斯買家俱樂部》推薦給大家觀看學習。

這部好萊塢的奧斯卡金像獎榮獲六項大獎的寫實類電影，拋去裏麵的特殊同性之間的戀情不談，更被人稱道的主要之處就是多個角色的表演。

他們把艾滋病人病痛纏身、吸d成癮卻渴望生存的細節表現得淋漓儘致，入木三分。

反觀《我不是藥神》，在表現慢粒病人的痛苦上就顯得非常欠缺。

如果沒有疾病的痛苦，那麽影片的格列衛主題還有意義嗎？那麽生龍活虎，那麽能打，還像個慢粒病人嗎？

這點上還真得要向《達拉斯買家俱樂部》好好學習，儘管是臨時抱佛腳。

再一個就是主人公的內裏性格還不夠豐滿，從程勇退出代購天竺格列衛，到後來的自我救贖的轉變，缺少足夠的鋪墊，不夠自然。

影片後半部分對於這個人物更是一味地拔高，缺少前半部分夫妻、父子感情關係的生動細節，人物變得單薄而概念化。

與片名正好相反，之前的編導一直在把程勇塑造成神一樣的完美無缺的人物。

劉清山就是主要在這個問題上重點著墨修改，添加一些普通人家庭裏的鏡頭就是了。